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  尹辞听着这外国人的《梁祝》在位置上稍微消化了一下,这时手上忽然被握住了。尹辞一转头,看到傅清清正目不转睛的看着台上的演奏。
  手却紧紧的握着自己。
  尹辞心里忽然就放松了,她回握住傅清清的手,继续看着台上的演奏。
  《梁祝》的悲剧,其实仔细想来是有点叫人难受的。并没有什么阶级矛盾或者家族纷争,也没有什么时代的漩涡让心意相通的两个人永远分隔。概括起来无非三个字:不逢时。就像君生我未生,我生君已老一样,对不上时间的双向奔赴自古以来就有了,这样的双向奔赴常常不是什么欢喜的事情,造成的往往只有无限的哀伤,有缘无分说的大概也是这个道理。
  这便是国外与国内钢琴家的不同了。梁山伯与祝英台的结局是合葬化蝶,颇具浪漫主义色彩,大有死后长相守的至死不渝,有点现在所说的双死也是happy ending的感觉。而非本国的演奏者或许第一感受并不是这样的,即便在之后他知道了化蝶的浪漫色彩,但是在他的演奏中还是会下意识的表达最初的想法。
  简森的演奏之中,更多的是对于不逢时的不满:明明只差一步就能迎来美满的结局,为什么非要互相错过。
  尹辞后知后觉的看向了身边的傅清清,发现傅清清也在看她。
  两人面对着面,忽然就笑了起来。
  她们没有互相错过,自然不会有梁祝这对怨侣的烦恼。
  后面的大和弦部分抓起来了,一时间气氛变得无比壮烈,让人几乎能看到那赴死的新娘。尹辞往傅清清那边靠了靠,自己心里头则在长吁短叹,果然简森这个人的个性不是一般人能够相处的来的。
  作者有话要说:  关于梁祝的点评是我自己个人看法,不代表任何立场,每个人对梁祝的认识应该都不一样,也欢迎大家各抒己见。
  第59章
  一曲《梁祝》结束, 观众席响起了热烈的掌声。尹辞看见言梓喑在有一下没一下的鼓着掌,更加疑惑她到底是来干什么的了。
  傅清清呼出一口气:还真是好久没感受过这么热烈甚至还有点莽撞的情绪了。
  简森开始弹了第二首曲子,《致爱丽丝》。这首曲子因为是abaca的回旋曲式结构, 简单来说就是可以无限循环复读下去, 导致它成为了早期大量八音盒的标配甚至是唯一的音乐。然而恶劣的地方在于很多小型八音盒做不了太长的音条,以至于经常只有abaca中的a在反复的播放。
  所以当演奏的第一段响起的时候, 尹辞听到傅清清小声嘟囔了一句:原来是这个啊。
  尹辞暗自感慨,这回她不在乎是什么过山车的演奏风格还是别的什么的了,只要能把前面两行弹过去之后弹第三行的,就都是能让人感动到哭泣的演奏!
  当然钢琴家演奏不会像八音盒那样只就着两个小节死命重复, 简森这里对于曲子的起承转合还算是比较合尹辞心意的。
  不过尹辞之前也听过简森弹《致爱丽丝》,当时的停顿让尹辞感觉浑身不舒服,也不知道为什么今天就换成了比较传统的节奏方式了。
  音乐的高潮部分的情绪是一点一点的积累起来的, 也许是曲子本身就轻柔的缘故,这次的气氛变化的倒是没有那么突然。
  尹辞看到言梓喑坐直了身体,把翘起的二郎腿也放下了。
  这首曲子没有《梁祝》那么长,很快就弹完了。观众们再次鼓掌, 傅清清开了口:据说有个说法, 《致爱丽丝》其实是贝多芬写给初恋的呢。
  尹辞看了一眼票面:的确是有这种说法的。有些钢琴家找到了另一半的时候, 也会有一种说法是他找到了他的爱丽丝了。这么一看今晚好多曲目都是跟爱情有关的啊,《牧童短笛》之后还有个《梦中的婚礼》,我怎么觉得简森是在暗示什么?
  傅清清歪头:暗示什么?他要结婚了?他暗恋什么人?
  尹辞摇头:谁知道呢。
  在下一场演奏开始之前, 两人说完了悄悄话,继续正襟危坐手牵着手看电影。《牧童短笛》这首曲子尹辞都快忘了是什么调了, 也真亏他能翻出来弹。不过《牧童短笛》这首曲子在国内的钢琴史上还挺重要的,考虑到简森这个人的个性,会拎出来演奏倒也不奇怪了。
  开始弹《梦中的婚礼》了。
  傅清清想着好像也就第一首《梁祝》情绪波动太大, 后面的演奏看起来都还挺温和的,有种细水长流的感觉,河床里的那些石头都被磨平了棱角一样,戾气不是那么重了。
  尹辞这边则是无比的震惊,简森是转了性子吗?
  这一首《梦中的婚礼》似乎倾注了简森此人所有的温柔,闭上眼睛仿佛就能看到通往婚礼的红毯在自己的面前铺展开来。尹辞早些年容易激动的毛病这个时候又复苏了,她忍不住坐了起来,凑到傅清清耳边来了一句:结婚吧! ↑返回顶部↑

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